有居绿叶隐画人——潮剧名导吴峰画艺撷事
发布日期：2018-11-28
吴峰在挥毫泼墨。资料图片
孙淑彦
一谈潮剧，一定会说到吴峰先生（1930~2003）。
说吴峰先生，一定会谈到潮剧。
在潮剧界，“吴峰”，是一个响当当的名字。他当潮剧导演50年，为潮剧的繁荣发展，功莫大焉。
那年汕报约稿办专栏，我外行充内行，谈潮剧，名为“潮戏乱弹”。所谓“乱弹”也就是说以观众的眼光来谈，非专业，只谈潮剧的趣闻逸事，不敢谈潮剧的唱念做打。找办法是向潮剧界的艺人请益，吴峰先生这位名导演自然首先列入。某日，登门拜访，握手让座，很热情，如坐春风。那年吴公重操昔年旧业——画国画。蒙厚爱，馈赠国画一帧。于是，我才知他曾是吾潮名画家陈文希先生的画弟子，只是因为忙于潮剧事业，暂时放弃作画。晚年较有时间，重拿画笔寄情寄意，题所居为“绿叶居”。2000年冬月，我呈拙，胡诌《谢绿叶居主吴导演峰惠赠国画》打油诗示敬意，曰：氍毹场上拨迷津，捭阖纵横五十春。
犹记当年二黑小，盛称今日五娘真。
井边削发戏未老，银岛思凡语迭新。
健笔白头何处去，有居绿叶隐画人。
内中《小二黑》《陈三五娘》《井边会》《张春郎削发》《金银岛》《思凡》等都是吴公所执导的潮剧。
二说吴峰先生是名导演，世人皆知；说吴先生是画家，知者不多。这是他“导演”的名太大，掩盖了其他艺事。
寻根溯源，吴峰先生在20世纪40年代学画于邑前辈画家陈文希、黄独峰两先生。那时，在他的家乡揭阳，有很好的美术大环境，当日揭阳有“徐松鬼，剑香兰，伯虔竹，苍石鸡，石帆猴，亦华乞丐，岩耕山水”的说法，可知国画气氛很浓郁。据已故文史学者孙振声先生的《百木园随笔》记载，当时仅揭阳县城，即有10多家画室和美术学习班。这些美术学习班可分成二大阵营：一是以谢式文和邝碧波两先生为代表的“旧派画家”，他们开画室，既卖画，也授徒教画。另一阵营则是刚从外地美院学习归来，虎虎有生气，想把新画派传承给年轻人的陈文希、黄独峰、范昌乾等青年画师，他们想把从大都市学习的素描、西洋画、国画技法这些知识传授给邑中的青年。这群生龙活虎的青年画家，把新鲜艺术风气吹进古老的县城，使没有进专业美院的年轻美术爱好者感到鲜活，感到兴奋，感到惊叹。吴先生正是在这良好的氛围中接触国画，并遇到日后都成为名画家的陈文希、黄独峰两先生。爱好美术的青年最后却走上潮剧之路，一走就是50年。揭阳画坛少了一位画家，而潮剧界却多了一位“大导演”，也很好。于是，吴先生直到晚年才有机会重拾昔年旧好。很遗憾，我当日未请教吴先生，在日后当陈文希画家旅居海外时，是否仍有向他请益？
三吴先生谢世后，存有不少国画作品，周围的艺友詹伟明、陈大陆等等，都很热心地想为吴先生编本画集，吴先生的女公子筱南姐也很期望办好这事，这是对吴先生最好的念想。
吴峰先生的国画，以花鸟为主，与乃师一样喜画猿猴。乍看他的作品，毫不讳言，受到乃师很大的影响，从造型、着色到运笔，所作花鸟，大都矫健活泼，有情有趣，都很想与乃师遥相呼应。但也不是一味“陈文希”，也有走出来，写出自家胸臆的作品，如貌似逸笔草草实则很认真的《山亭图》，那飘荡的松风，那夸张的草亭，加上二行潇洒的行字题跋，令人向往、遐思，在有限的画面中表现无限的空间，好！吴先生在一件花鸟图中题曰：“画令人惊不如令人喜，令人喜不如令人思。陈师画论，录之自省。”这是吴先生的追求，《山亭图》则是他的实践。
从吴先生遗存的画作看，他喜欢在题跋中录前贤的画论，如上面录其师的语录，还有录借山翁齐公，清代梅花古衲释渐江的等等，这不仅仅是抄录，而是他作画的追求。或者说，吴先生不是无目的的重复，而是有所思有所寄。晚年的重操旧业，是在追求水草丰美的童年记忆。
吴峰先生一生最大的功业在潮剧，而绘画是他的“旁骛”。这旁骛是老有所好，老有所为，从人生价值来说，等于白赚了一份好处。据筱南姐说，拟为乃翁举办画展并刊印画集，这是从独乐到众乐。我有缘，得以先睹为快，怀着愉悦的心情捧读这画集初稿，并乐意为吴先生的“旁骛”鼓吹。筱南姐命作序，“序”我不敢，这“鼓吹”是我对所敬重的吴峰先生的一瓣心香：先生有知，歆其来格！
来源：揭阳日报网